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硬照鬼才沈腾拥有的更多是睿智和历练

2018-12-13 11:18:07

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　　周星驰的喜剧啊，不管是出名的不出名的，他除了夸张搞怪之外，作品里渗透着的，总还有一种些许超现实的“美”。而这种美，通过画面、通过音乐、通过美术、通过演员，带给我们的感受，是如出一辙的私人体验——它是一种感情。他能让你想起你也曾有过的青春悸动。一种我们都曾试图隐藏的怯懦，或者是伤痕。它就变得不再是喜剧那么简单了，而是像宗教，或者像圣经，它以一种“唤醒”的姿势，带着观众从笑到泪，共同经历一个过去，一齐祈祷一个将来。被演绎到极致之后，周星驰就成为了一种文化现象。他不再是一个势单力薄的创作者，不再是一个哈哈大笑的文化符号，他成为了观众很放心的自我投射，成为了一种属于大众的公有财产。

　　所以，周星驰这样的喜剧人，对于一个时代来说，是可遇而不可求的。几年前，柴静采访他时曾说：“好像做喜剧的人台下都很严肃、话很少。”周星驰点了点头。沈腾也不例外。戏外，沈腾也并不像舞台上那样说个不停，而是在喜剧的折磨中不断寻找着自己。

　　沈腾也很搞笑，而且表演的时候也松弛有度，没有偶像包袱，与周星驰一样，他们在姿态上都是“屌丝”的，低视角的，但是沈腾比周星驰入世——换句话说，他活得更明白，更清醒。明白自己，也明白他人。而周星驰不是这样的，他要混沌得多，一直以来，星爷的戏，最重要的都是“自己”，而不是众生。但巧的是，他的“自己”，被发挥到极致之后，恰好是众生的质朴形态——纯粹，天真，身处浊世，却有一双足够单纯的眼睛。

　　他的作品打动人，凭了这一份原始冲动般的“死不悔改”，以及一丝永远无法追回的“遗憾感”。周星驰，从根本上是代表了一种青春。沈腾不一样，同样是一双干净的眼睛，他拥有的更多是睿智和历练。

　　不论是在开心麻花舞台上出演的《乌龙山伯爵》，或者是在春晚舞台上塑造的郝建，再或者是在《夏洛特烦恼》中扮演的夏洛、在《西虹市首富》中扮演的王多鱼，他都完全是以一个演员的身份在参与创作，而不是像周星驰拥有导演和更多地其他身份，因为他比周星驰聪明，他懂得人情世故和道理规则，懂得怎么使巧劲儿，懂得装糊涂，哪怕那个劲儿充满市井之气，他也不太在意。